一位来自北京的用最悠远创造者 ，写了一动身生在异域 、星的人道温度带有科幻颜色的际间情感故事 ，被香港话剧团致力于开掘新剧本的隔测“文本特区”项目选中 ，并以粤语呈现扮演——是量最如此拉满的反差感 ，招引我前往香港话剧团黑盒剧场，亲热观看了这出只要两个艺人的用最悠远小戏《你好 ，冥王星》 。星的人道温度
被开除的际间冥王星与回不来的父亲堆叠 。
今年初 ，隔测香港话剧团发布了新剧季的量最扮演方案 ，“何雨繁（北京）”字样的亲热呈现让人产生了跳脱感 。何雨繁以编 、用最悠远导、星的人道温度演三栖身份为内地观众所了解，际间但其编剧著作登上香港舞台仍是第一次 。
由何雨繁编剧 、去年在培源艺术节扮演的《围雾迷城》 ，就展示了他以科幻外壳包裹人道内核的创造思路和方法 。这次的《你好 ，冥王星》旧法重施，以天体之间的物理间隔映射人与人之间的情感间隔——一座现已中止运转的地理台 ，一台上了锁的望远镜 ，镜头那儿除了再也望不到的冥王星 ，还有女主角再也回不来的父亲 。
何雨繁说自己从小便是个有些内向 、通感才能却很强壮的孩子。《你好，冥王星》的创造创意，一部分来自他多年前观看的一部纪录片，叙述的是父亲在女儿年少时为了养家去异国打拼 ，给父女之间留下一份难以补偿的疏离感 。何雨繁一起仍是个科幻爱好者，2015年 ，他在新闻中看到 ，“新视野号”探测器飞越60亿公里 ，拍下那张闻名的“冥王星之心”的相片 。“为了拍这张相片 ，它走过了近十年的孤单旅程 ，尔后也无法回头，只能持续前行 ，消失在更悠远的世界中。”何雨繁对一次地理探究的前进生出的浪漫慨叹 ，和之前在纪录片里看到的父女联系堆叠，直到他偶尔看到一档即兴剧场综艺 ，那一刻，他构建了一个关于冥王星的父女故事的全貌。
何雨繁曾就读于清华修建系并拿到硕士学位 ，这让他的编剧著作展示出杰出的间隔感 、空间感 ，并安身其上打开叙事 。这次关于冥王星的故事 ，发生在现已关闭的东京太阳城60大楼楼顶的地理台，两个陌生人冬木与雅子在这里发生了偶遇 。冥王星印象上的爱心形状等地理意象 ，隐喻雅子和离家后又离世的父亲之间的疏离与宽和。东方文化中宛转隐忍的情感表达 ，令香港观众不觉违和 。
尽管故事的发生地放在了日本 ，台上的艺人以粤语演绎 ，但那份特有的实际主义基底连同自嘲的气质 ，其实很北京 。雅子和冬木在争持中逐渐了解了互相的身份布景 ：便利店打工妹雅子竟然曾经是小有名气的小剧场女艺人 ，清洁大叔冬木竟是位剧作家 。所以 ，雅子和父亲的故事就借由模仿即兴扮演的方法叙述出来 ，其间很显然有创造者的自况 。
剧中未上台的雅子父亲 ，是曾在日本国家宇航局作业的小人物 ，不可思议成了上级的背锅侠 ，自己和家庭命运也就此转机 。这和九大行星变成八大行星这一天翻地覆的大新闻堆叠：雅子的父亲，好像离太阳太远又太藐小的冥王星相同 ，“尽力了这么久仍是给开除了”——金句一出 ，黑盒剧场本就静寂的环境中 ，只听到座上叹气一片 。艺术从业者都思考过艺术抱负与实际生计需求的联系 ，而冥王星尽力仍是被扔掉的命运 ，绝非仅仅象牙塔里的顾影自怜 。
“扮演中的扮演” 解构戏曲真实性 。
该剧的两位艺人是香港话剧团的麦静雯和余翰廷 ，前者主演的《小岛 ，馀香》曾来京扮演 ，后者是编导演 、策划俱佳的香港资深戏曲人。余翰廷在2023年凭香港话剧团版《天下第一楼》中的常贵一角 ，拿到第七届华语戏曲盛典的最佳男配角 。他曾八次取得香港舞台剧奖最佳男主角或男配角提名 ，其间四度夺得最佳男配角 ，非常善演小人物 。
从麦静雯的扮演中 ，可以看到香港演艺学院戏曲学院所着重的“细腻层次感” 。在揭开父亲隐秘的大段独白中 ，她经过手指无意识地摩挲衣角 、声线从清亮到哆嗦的突变，将人物从防护到溃散的心思转机具象化 。即兴扮演本便是香港话剧团“文本特区”单元的特征之一 ，《你好 ，冥王星》中两人相似戏中戏的即兴扮演片段成为亮点：当雅子不得不重现艺人的阅历和身手时 ，麦静雯故意运用僵硬夸大的肢体言语 ，既外化人物伤口 ，又构成对戏曲真实性的元叙事解构——这种“扮演中的扮演” ，恰与何雨繁文本的间离作用构成共振 。
余翰廷一人分饰清洁工冬木和保安田中两个人物 ，展示出收放自如的才能 ：冬木作为清洁工时 ，他选用含胸驼背的身形 ，说台词时间短烦躁；雅子抽烟时 ，他立刻拿杯子接住或许坠落的烟灰，“生怕被扣钱”的心思活动写在脸上；而当他亮出剧作家的原自身份时 ，立刻笔挺脊背 ，发音也变成高雅柔软 。
另一处扮演切换发生在冬木下场后 ，余翰廷摇身一变改为扮演保安 ，他以机械化的正步与忽然的中止上台 ，先是简略粗犷地驱逐雅子 ，然后发现对方竟然是曾在剧场给他鼓舞的女艺人 ，似乎变了个人。前后不过两三分钟 ，将权利的规训与人道的温度这二者之间的对立展示得酣畅淋漓 。
最令观众难忘的高潮 ，是冬木奉告雅子 ，他接纳到她父亲从世界中发来的信号，在如“附体”般说出雅子父亲的台词之前 ，余翰廷的扮演规划了一段时间短的中止 ，他凝滞的呼吸伴随着瞳孔放大和手背青筋暴突 ，麦静雯则回之以睫毛的哆嗦这样纤细的处理 。此时无声胜有声 ，两三米外的观众也似乎感知到那来自冥王星的爱情信号 。
不同的艺术星球同享情感光谱 。
除了扮演自身 ，《你好 ，冥王星》值得业界互学互鉴的 ，还有它的生产方法 。为了鼓舞和开掘更多剧本创造人才 ，香港话剧团自2023年开端建议“风筝方案” ，揭露搜集中文原创剧本 。何雨繁以《你好 ，冥王星》投稿并顺畅当选 ，该剧先后在深圳和香港两地进行了揭露演读 ，取得观众和业界必定，也在两种扮演语境中完结了试水 。导演钟肇熙在此基础上确立了粤语本土化方案，既尊重原作气质 ，又习惯香港剧场审美 。
此次 ，香港话剧团以相对精约的舞台和技能 ，将这部著作推向市场 、完结扮演 。从“风筝方案”走进“文本特区”，这还不是孵化的终究阶段——在舞台上完结对剧本质量的开端测验后 ，《你好 ，冥王星》还有进一步优化晋级、持续扮演的空间和或许性。
就这样 ，内地戏曲人的著作与香港的制造系统构成了化学反应 。一颗颗艺术星球之间 ，既具有自己的运转轨道 ，又同享情感光谱；悠远的星际间隔 ，丈量出最亲热的人道温度 。
一位来自北京的创造者 ，写了一动身生在异域 、带有科幻颜色的情感故事，被香港话剧团致力于开掘新剧本的“文本特区”项目选中 ，并以粤语呈现扮演——是如此拉满的反差感 ，招引我前往香港话剧团黑盒剧场，观看了这出只要两个艺人的小戏《你好 ，冥王星》。
被开除的冥王星与回不来的父亲堆叠 。
今年初，香港话剧团发布了新剧季的扮演方案 ，“何雨繁（北京）”字样的呈现让人产生了跳脱感 。何雨繁以编 、导 、演三栖身份为内地观众所了解 ，但其编剧著作登上香港舞台仍是第一次 。
由何雨繁编剧、去年在培源艺术节扮演的《围雾迷城》 ，就展示了他以科幻外壳包裹人道内核的创造思路和方法。这次的《你好 ，冥王星》旧法重施 ，以天体之间的物理间隔映射人与人之间的情感间隔——一座现已中止运转的地理台 ，一台上了锁的望远镜 ，镜头那儿除了再也望不到的冥王星 ，还有女主角再也回不来的父亲。
何雨繁说自己从小便是个有些内向 、通感才能却很强壮的孩子 。《你好 ，冥王星》的创造创意 ，一部分来自他多年前观看的一部纪录片，叙述的是父亲在女儿年少时为了养家去异国打拼 ，给父女之间留下一份难以补偿的疏离感 。何雨繁一起仍是个科幻爱好者 ，2015年 ，他在新闻中看到 ，“新视野号”探测器飞越60亿公里 ，拍下那张闻名的“冥王星之心”的相片 。“为了拍这张相片 ，它走过了近十年的孤单旅程，尔后也无法回头 ，只能持续前行 ，消失在更悠远的世界中 。”何雨繁对一次地理探究的前进生出的浪漫慨叹，和之前在纪录片里看到的父女联系堆叠 ，直到他偶尔看到一档即兴剧场综艺 ，那一刻 ，他构建了一个关于冥王星的父女故事的全貌 。
何雨繁曾就读于清华修建系并拿到硕士学位，这让他的编剧著作展示出杰出的间隔感 、空间感 ，并安身其上打开叙事 。这次关于冥王星的故事 ，发生在现已关闭的东京太阳城60大楼楼顶的地理台 ，两个陌生人冬木与雅子在这里发生了偶遇 。冥王星印象上的爱心形状等地理意象 ，隐喻雅子和离家后又离世的父亲之间的疏离与宽和 。东方文化中宛转隐忍的情感表达，令香港观众不觉违和。
尽管故事的发生地放在了日本 ，台上的艺人以粤语演绎 ，但那份特有的实际主义基底连同自嘲的气质，其实很北京 。雅子和冬木在争持中逐渐了解了互相的身份布景 ：便利店打工妹雅子竟然曾经是小有名气的小剧场女艺人，清洁大叔冬木竟是位剧作家 。所以 ，雅子和父亲的故事就借由模仿即兴扮演的方法叙述出来 ，其间很显然有创造者的自况。
剧中未上台的雅子父亲 ，是曾在日本国家宇航局作业的小人物 ，不可思议成了上级的背锅侠 ，自己和家庭命运也就此转机 。这和九大行星变成八大行星这一天翻地覆的大新闻堆叠 ：雅子的父亲 ，好像离太阳太远又太藐小的冥王星相同，“尽力了这么久仍是给开除了”——金句一出 ，黑盒剧场本就静寂的环境中 ，只听到座上叹气一片 。艺术从业者都思考过艺术抱负与实际生计需求的联系，而冥王星尽力仍是被扔掉的命运 ，绝非仅仅象牙塔里的顾影自怜 。
“扮演中的扮演” 解构戏曲真实性 。
该剧的两位艺人是香港话剧团的麦静雯和余翰廷 ，前者主演的《小岛，馀香》曾来京扮演 ，后者是编导演、策划俱佳的香港资深戏曲人 。余翰廷在2023年凭香港话剧团版《天下第一楼》中的常贵一角 ，拿到第七届华语戏曲盛典的最佳男配角 。他曾八次取得香港舞台剧奖最佳男主角或男配角提名，其间四度夺得最佳男配角 ，非常善演小人物。
从麦静雯的扮演中 ，可以看到香港演艺学院戏曲学院所着重的“细腻层次感”。在揭开父亲隐秘的大段独白中，她经过手指无意识地摩挲衣角 、声线从清亮到哆嗦的突变 ，将人物从防护到溃散的心思转机具象化 。即兴扮演本便是香港话剧团“文本特区”单元的特征之一 ，《你好 ，冥王星》中两人相似戏中戏的即兴扮演片段成为亮点：当雅子不得不重现艺人的阅历和身手时 ，麦静雯故意运用僵硬夸大的肢体言语，既外化人物伤口 ，又构成对戏曲真实性的元叙事解构——这种“扮演中的扮演” ，恰与何雨繁文本的间离作用构成共振 。
余翰廷一人分饰清洁工冬木和保安田中两个人物 ，展示出收放自如的才能 ：冬木作为清洁工时，他选用含胸驼背的身形 ，说台词时间短烦躁；雅子抽烟时，他立刻拿杯子接住或许坠落的烟灰 ，“生怕被扣钱”的心思活动写在脸上；而当他亮出剧作家的原自身份时，立刻笔挺脊背，发音也变成高雅柔软 。
另一处扮演切换发生在冬木下场后，余翰廷摇身一变改为扮演保安 ，他以机械化的正步与忽然的中止上台，先是简略粗犷地驱逐雅子 ，然后发现对方竟然是曾在剧场给他鼓舞的女艺人 ，似乎变了个人 。前后不过两三分钟 ，将权利的规训与人道的温度这二者之间的对立展示得酣畅淋漓 。
最令观众难忘的高潮 ，是冬木奉告雅子 ，他接纳到她父亲从世界中发来的信号 ，在如“附体”般说出雅子父亲的台词之前 ，余翰廷的扮演规划了一段时间短的中止，他凝滞的呼吸伴随着瞳孔放大和手背青筋暴突 ，麦静雯则回之以睫毛的哆嗦这样纤细的处理 。此时无声胜有声 ，两三米外的观众也似乎感知到那来自冥王星的爱情信号 。
不同的艺术星球同享情感光谱 。
除了扮演自身 ，《你好，冥王星》值得业界互学互鉴的 ，还有它的生产方法 。为了鼓舞和开掘更多剧本创造人才 ，香港话剧团自2023年开端建议“风筝方案” ，揭露搜集中文原创剧本 。何雨繁以《你好 ，冥王星》投稿并顺畅当选 ，该剧先后在深圳和香港两地进行了揭露演读 ，取得观众和业界必定 ，也在两种扮演语境中完结了试水 。导演钟肇熙在此基础上确立了粤语本土化方案 ，既尊重原作气质，又习惯香港剧场审美 。
此次 ，香港话剧团以相对精约的舞台和技能 ，将这部著作推向市场 、完结扮演。从“风筝方案”走进“文本特区” ，这还不是孵化的终究阶段——在舞台上完结对剧本质量的开端测验后，《你好 ，冥王星》还有进一步优化晋级、持续扮演的空间和或许性 。
就这样 ，内地戏曲人的著作与香港的制造系统构成了化学反应 。一颗颗艺术星球之间 ，既具有自己的运转轨道 ，又同享情感光谱；悠远的星际间隔 ，丈量出最亲热的人道温度 。
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